由于大多數發(fā)燒友，在現實(shí)上很難擁有獨立的音響空間。所以一套音響系統如何能夠融入居家生活環(huán)境之中，就是一個(gè)發(fā)燒友不得不面對的問(wèn)題；因為器材的擺置和處理，甚至位置再再都會(huì )影響系統的聲音表現以及系統的正常發(fā)揮。
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當然，這會(huì )是一個(gè)蹺蹺板的天平式平衡現象; 不只發(fā)生在店家與消費者之間，也存在于自己與家庭之間，甚或是裝潢設計師與店家之間，有些事情在商言商，說(shuō)破了或是說(shuō)得太多，可能就會(huì )影響生意。但還好的是，音響的領(lǐng)域里，改變所帶來(lái)的差異，大部份是明顯的。困難的是如何判斷這樣的改變是比較正確的改善！
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所以自己嘗試做個(gè)簡(jiǎn)單試驗，也就不難驗證音響界里各樣五花八門(mén)的'理論'。而這個(gè)平衡現象，有時(shí)候是裝潢設計師不是很懂音響，音響店家有時(shí)也不方便'糾正'或是音響店家難得有客人上門(mén)，他總不會(huì )因為這位客人家里的環(huán)境不好而拒賣(mài)音響吧，而大部份人的情況應該就是，自己的音響系統必須與居家環(huán)境，以及家人生活習慣之間做一個(gè)妥協(xié)。
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專(zhuān)業(yè)studio的鑒聽(tīng)室，在鑒聽(tīng)音箱的強大音壓下，對所有器材都或多或少產(chǎn)生一定的震動(dòng)干擾。
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有一些經(jīng)驗的發(fā)燒友可能會(huì )有類(lèi)似的經(jīng)驗，就是有時(shí)候吸震處理也不可太多，因為吸過(guò)頭了，音響的聲音會(huì )變得比較'dead'，少了音樂(lè )的活生感。這或許是因為在罐頭音樂(lè )的產(chǎn)生的過(guò)程之中，震動(dòng)所造成的音染通常是無(wú)法避免的。麥克風(fēng)是振動(dòng)元件，盤(pán)帶機里頭的馬達也是，刻片唱頭轉盤(pán)也都會(huì )是振動(dòng)的來(lái)源，即使到了數字時(shí)代，硬盤(pán)也是會(huì )存在振動(dòng)的問(wèn)題；所以這些震動(dòng)或多或少都會(huì )'串入'音樂(lè )的'制作'過(guò)程，而造成一部分的音染。甚至是后制作處理的mixing room或是鑒聽(tīng)過(guò)程，來(lái)自鑒聽(tīng)音箱強大音壓(事實(shí)上，類(lèi)似圖面的嵌墻式音箱，在裝設上都有專(zhuān)業(yè)上的嚴格要求與處理，使得音箱所產(chǎn)生的振動(dòng)與裝潢空間隔離開(kāi)來(lái)；但音箱所發(fā)出的強大音波能量還是無(wú)可避免的會(huì )'加'在器材之上)，對錄音室設備所造成的振動(dòng)回授與音染，仍然是無(wú)可避免(我從一些專(zhuān)業(yè)錄音室的照片上來(lái)看，雖然這些設備都會(huì )有專(zhuān)門(mén)的19'架子來(lái)收納，但比之于音響專(zhuān)用的音響架，在振動(dòng)隔離上，似乎仍嫌不足)。所以雖然我們會(huì )要求一個(gè)完全'寧靜'的平臺來(lái)擺放音響，但'完全寧靜'這回事在制作與重播上的現實(shí)情況下，其實(shí)是不存在的。所以在對于器材吸震處理的'多寡'，有時(shí)候也會(huì )是因系統而異的。
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現實(shí)上充滿(mǎn)了妥協(xié)，也不是什么太值得訝異的事。雖然振動(dòng)的處理，還是會(huì )因為不同狀況而改變，但盡量避免之前所提到的三種震動(dòng)源對音響器材的影響，還是一個(gè)發(fā)燒友追求更好，更真實(shí)的音樂(lè )重播，不能不面對的部分。而且，大概也沒(méi)有例外的，對這些部分進(jìn)行改善，通?；貞亩紩?huì )是，頻寬更寬廣，細節更多更自然，音樂(lè )表情更豐富的聲音重現。所以以下幾種狀況，或許可以給大家一些參考:
第一，音響器材盡量遠離振動(dòng)源。最極端的case，就是把音響器材搬到另外一個(gè)房間！因為喇叭以及所播放出來(lái)的音波，最有可能是影響器材振動(dòng)，最直接的振動(dòng)源。這也或許是大家都會(huì )有的經(jīng)驗，就是器材擺放位置不同，聲音的確會(huì )產(chǎn)生不小的差異。雖然來(lái)自音箱不同頻率的能量擴散性不會(huì )相同，但基本上，器材盡可能遠離音箱是一個(gè)不錯的選擇。尤其是對振動(dòng)源特別敏感的器材，象是LP唱盤(pán)或是CD唱盤(pán)。同理可推，盡量避開(kāi)音箱正面聲波能量直接的沖擊，側面會(huì )比正面好一些。但要注意的是，由于低頻較無(wú)指向性，所以太靠近音箱，不管是正面，背面，或是側面，對低頻震波能量來(lái)說(shuō)都會(huì )差不多。
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不同頻率的能量指向性; 所以器材的擺放可以遠離音箱是比較好。
上圖可以看到，對于低頻來(lái)說(shuō)，能量的擴散是往四面八方而去的。由于線(xiàn)材或是空間的限制。??最常見(jiàn)的擺法是音響器材會(huì )集中在音箱中間或是中后方的位置，因為這樣是線(xiàn)材可以拉得比較短的方式。但缺點(diǎn)是這中間位置，其實(shí)是左右聲道喇叭能量'交集'的區域(尤其是低頻的部分)，此時(shí)對于器材的振動(dòng)處理就要更謹慎些。比較理想的方式是將器材放在側面或是音箱位置的另一邊，缺點(diǎn)是此時(shí)你需要準備比較長(cháng)的訊號線(xiàn)或是喇叭線(xiàn)。所以，如果你有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的音響室在規劃，獨立隔出一個(gè)放音響的小空間會(huì )是一個(gè)不錯的方式。
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第二，盡量不要將器材放在木作或是木柜上面，尤其是訊源部分。這是因為木作或是木柜的面積通常很大，所以代表承受喇叭音波能量的面積很大，再加上這些木作與木柜，較之于專(zhuān)門(mén)音響架來(lái)說(shuō)都不夠強壯，所以反而變成一個(gè)間接的震動(dòng)來(lái)源！如果這樣的木作或是木柜又是擺在音箱的中間或是后方，這個(gè)間接'振動(dòng)源'的情況會(huì )更嚴重。音箱能量愈強，音壓愈大時(shí)，只會(huì )更加劇烈。
這樣的木作結構通常對于避震沒(méi)有太大效果，而且因為面積大，反而成為間接的振動(dòng)源。
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有些情況的做法是在器材與木作或是木柜之間加入各式的墊材，像是花崗石等。這個(gè)部分，我在之前討論墊材時(shí)有提過(guò)，加入墊材，其實(shí)對震動(dòng)隔離不會(huì )有太大影響，因為震動(dòng)還是由木作傳導到墊材，在傳至器材本身。除非使用的墊材本身是有具備振動(dòng)隔離的功能。當然，質(zhì)量高對于振動(dòng)的抵抗力會(huì )高些，但通常高密度的材質(zhì)對于振動(dòng)傳導的速度也更快。所以單純的用重量高的墊材，如大理石，其實(shí)對于隔離震動(dòng)的作用不大，只是會(huì )改變振動(dòng)的共振頻率。另外一種常見(jiàn)的方式是，為了裝潢的美觀(guān)，設計師會(huì )將器材收納在整體裝潢的木作墻面之內。這個(gè)時(shí)候，干擾器材的震動(dòng)更是無(wú)法排除或是避免，反而使得器材無(wú)法有正常的發(fā)揮。
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我的慘痛經(jīng)驗?- 早期裝潢時(shí)留下木柜結構(音箱后方)來(lái)收納音響器材。但最后還是乖乖的將所有器材移出。
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第三，音響器材最好不要擺得太高，尤其是訊源，而且愈重的器材要擺在最下層。??這是一個(gè)奇怪也比較難以解釋的部分。比較合理的解釋是，重心的位置，以及器材與音響架共振模式的變化，除非你使用的音響架是超級強壯與穩固。??
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網(wǎng)絡(luò )找到的圖片，非常發(fā)燒的音響架結構; 雖然有這樣的音響架加持,如果可以移到側面或是更遠離音箱，我相信會(huì )更好。
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第四，器材擺放盡量避開(kāi)墻角位置。因為墻角通常是駐波能量比較強的位置。
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以上的觀(guān)點(diǎn)給大家參考，即使你用了專(zhuān)門(mén)的音響架，我個(gè)人認為這些原則還是有影響的，能避則避。畢竟花錢(qián)買(mǎi)了高貴的音響系統，最好還是注意一下器材的避震條件，讓器材能夠充分發(fā)揮它的功能。??
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下面的圖片是抓自網(wǎng)絡(luò )上的器材擺放圖，雖然美觀(guān)但是其實(shí)以避震與隔震的角度來(lái)看，卻是對器材比較不利的方式??！
