我的音響為什么不好聽(tīng)？在廠(chǎng)商那邊分明就很好聽(tīng)，為什么買(mǎi)回家后卻不一樣。其實(shí)想玩 H i?- Fi 是不能只偏重調校某一環(huán)節，而疏忽其它因素的影響。器材除了要配搭得宜之外，更要有一個(gè)好的聆聽(tīng)環(huán)境、悉心的調校和正確的使用，才可以達到目的 。
這些道理相信大部分的發(fā)燒友都懂，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多，單就器材使用方面，很多發(fā)燒友對自己的器材性能都不甚了解，往往因為使用不當 ，而將衰聲的原因歸究在某些器材身上，結果“玩”Hi - Fi 變成了不停地“換”Hi - Fi。
適當的音量是確保靚聲的必要條件
其實(shí)靚聲與否，跟操作是否正確和調校有極大關(guān)系。很多朋友不管聽(tīng)什么音樂(lè )，都以同一音量去聽(tīng)，以為錄音靚放出來(lái)自然就靚聲，更要命的是，他們以為大聲就是靚聲，所以不管是聽(tīng)交響樂(lè )或是單一樂(lè )器演奏，都用同一音量去聽(tīng)，結果聽(tīng)到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘，嬌小的身軀變成丈八金剛，小提琴的體積足以和大提琴匹敵，吉他的高音像大鋼琴，低音部分像打鼓。當你聽(tīng)得皺起眉頭、心中發(fā)悶時(shí)， 他們卻為上述聲音的表現洋洋得意，述說(shuō)他的系統動(dòng)態(tài)如何的勁，歌手是如何的夠中氣，錄音細節是如何多 ..... 等等，有時(shí)候還真不知怎么跟他說(shuō)。
為什么這些朋友會(huì )這樣子去聽(tīng)音樂(lè )呢？
這純粹因為他們很少去聽(tīng)真正的音樂(lè )會(huì )，我指的是正統的現場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，像兩廳院的大型管弦樂(lè )表演等。當聽(tīng)過(guò)在同一音樂(lè )廳里演奏的交響樂(lè )隊，和單一件樂(lè )器演奏時(shí)的音量大小及真正樂(lè )器的發(fā)聲時(shí)，他們才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到單一件樂(lè )器演奏發(fā)聲時(shí)的音量響度。
除了聽(tīng)現場(chǎng)音樂(lè )外，另一最直接了解樂(lè )器發(fā)聲和音量的方法，就是聽(tīng)一些不用擴音機系統的真人演奏，或干脆買(mǎi)件樂(lè )器回來(lái)”親自操刀”，那么當你再去聽(tīng) CD 的罐頭音樂(lè )時(shí)，就不會(huì )毫無(wú)準則地去調節音量，不但使聲音失真、樂(lè )器變形、耳朵受罪外，日子久了，聽(tīng)覺(jué)也可能受損呢！音量控制的最高技巧和器材的最佳表現，當然就是能把樂(lè )團、單一樂(lè )器或是真人唱歌時(shí)的音量 ，原汁原味地表現！
這就是一些 Hi- Fi 友日夜追求的 1:1 的音量，也就是同樣比例的體積和同樣大小的立體音場(chǎng)。他們是希望將整個(gè)交響樂(lè )團搬回家作現場(chǎng)演奏！所以經(jīng)常去兩廳院聆聽(tīng)現場(chǎng)演奏的愛(ài)樂(lè )者，他們對整體音量的控制，總是比鮮少去聆聽(tīng)現場(chǎng)演奏的愛(ài)樂(lè )者來(lái)的正確 。假如您家中有拉的弦樂(lè )、吹的管樂(lè )、彈的鍵盤(pán)樂(lè )器，或許可用它們來(lái)調校音量，將音量的大小調整得宜，使得聆聽(tīng)音響所播放的樂(lè )器演奏與實(shí)際樂(lè )器演奏差不多時(shí)，此時(shí)您的音響才能叫做 Hi - Fi。
音量控制是一種藝術(shù)，音量大小足以影響到整個(gè)系統靚聲與否。
音響為什么不好聽(tīng)？這個(gè)問(wèn)題其實(shí)原因很多，也正因為實(shí)在太多了，如果連自己都弄不清楚的話(huà)，我想旁人恐怕更難替您發(fā)現原因。音響不好聽(tīng)的原因可能是買(mǎi)的器材質(zhì)量不如您意，所以不好聽(tīng)；也可能是搭配不當，所以不好聽(tīng)；當然更可能是揚聲器擺位不對，所以不好聽(tīng) …總之，不好聽(tīng)絕對是事實(shí)，它也一定有其不好聽(tīng)的因素存在。
在這里，我想撇開(kāi)其它，單單提兩個(gè)一般人很容易忽略，而且不會(huì )去仔細考慮的原因。或許 ，府上音響不好聽(tīng)的原因就是這么簡(jiǎn)單而已，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽(tīng)音響時(shí)卻視而不見(jiàn)，而拼命往牛角尖鉆。這二個(gè)原因是什么呢？其實(shí)它就是一個(gè)大原因，那就是“您的音量是不是開(kāi)得太大聲了？”經(jīng)由這個(gè)大原因，才會(huì )轉成二個(gè)小原因：揚聲器無(wú)法負荷太大的音量；空間也無(wú)法負荷太大的音量。
音量開(kāi)得太大聲而不自知。
大部分的人存在著(zhù)一個(gè)誤解，以為只要是音響器材，喜歡開(kāi)多大聲就多大聲，音響器材無(wú)論大小聲都應該可以唱得很好。事實(shí)上，音響器材在最大聲與最小聲時(shí)都有其天限存在，就以電子學(xué)而言，擴大機應該是把由音源取得的訊號，在不失真的情況下原汁原味的放大，而喇叭是一種把可聽(tīng)范圍內的音頻電功率信號，通過(guò)換能器（揚聲器單元），把它轉變?yōu)榫哂凶銐蚵晧杭壍目陕?tīng)聲音。為能正確選擇好的揚聲器，首先必須了解聲音信號的屬性，然后要求揚聲器能“原汁原味”地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。所以適當調整音量，讓所播放的音樂(lè )大都屬不失真的信號，是讓您聽(tīng)到靚聲的必要條件。所以正確的音量調整是很重要的，絕對不是開(kāi)多大多小聲都可以的。
為什么音量不能開(kāi)得太大聲？原因有二個(gè)：一是擴大機與揚聲器可能早已受不了那么大聲，而產(chǎn)生嚴重的失真，也就是我們所說(shuō)的輸入信號被切割了；二是聆聽(tīng)的空間無(wú)法承受那么大聲。擴大機的失真很容易了解，那是因為它本身沒(méi)有不夠力，卻要它連吃奶的力量都用盡，結果當然是癱在那里。至于揚聲器，這就是我所要說(shuō)的重點(diǎn)了。通常每一個(gè)揚聲器單元所能承受的功率（或說(shuō)發(fā)出的音量）都有其限制存在，如果在其能力范圍內，它可以發(fā)出失真很低、很悅耳的聲音。但是，一旦音量超過(guò)它本身的負荷，它就會(huì )產(chǎn)生嚴重的失真。喇叭單元一失真，所發(fā)出的聲音就會(huì )刺耳難聽(tīng)。
揚聲器有失真天限，不能開(kāi)太大聲。
在這里可以舉幾個(gè)例子證明：其一，如果覺(jué)得聲音難聽(tīng)刺耳時(shí)，將音量調小，通常它就不再難聽(tīng)了；其二，一般迷你床頭音響 ，如果在一定的音量下聽(tīng)時(shí)，經(jīng)常會(huì )發(fā)現竟然比自己的大套音響還好聽(tīng)！當然，開(kāi)大聲后就完全走樣了；其三，如果您的汽車(chē)隔音還算不錯，在汽車(chē)里以適度音量聽(tīng)音樂(lè )時(shí)，往往也有很好的聲音表現。從以上幾個(gè)日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗證“適當音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音響群組合，以為那么貴的價(jià)錢(qián)買(mǎi)來(lái)的小揚聲器，說(shuō)什么也要能夠發(fā)出很龐大的音量才對。其實(shí)，無(wú)論您是花了多少錢(qián)去買(mǎi)揚聲器，小揚聲器就是小揚聲器，它所能發(fā)出來(lái)的音量是有其的限制存在。即使您的揚聲器單元比一般要好，也只是增加一點(diǎn)音量的承受能力而已。
用男高音與小提琴來(lái)試音量。
到底該如何正確的使用揚聲器，使它們發(fā)出不失真的適當音量呢？很簡(jiǎn)單，只要用耳朵去聽(tīng)就行了。在這里我提出二種聲音來(lái)測試，一種是人聲，一種是小提琴的聲音。先說(shuō)人聲，人聲是最難表現的樂(lè )器，也是一般揚聲器單元的最大考驗，尤其是男高音與女高音。請拿一張男高音的唱片來(lái)聽(tīng)（最好是帕瓦羅蒂，他的聲音能量最具摧毀性），只能將音量開(kāi)到男高音唱到很強處，聽(tīng)起來(lái)還不會(huì )“難聽(tīng)”的地方為止。如果開(kāi)始覺(jué)得難聽(tīng)，那就已經(jīng)超過(guò)揚聲器的負荷了。揚聲器發(fā)出難聽(tīng)的這個(gè)界線(xiàn)的音量到底會(huì )有多大聲？我不知道，有些揚聲器可以唱大聲些，有些則只能唱小聲。到頭來(lái)您可能會(huì )驀然發(fā)現，怎么我的揚聲器只能唱這么小聲而已？再大聲就開(kāi)始難聽(tīng)了。不要懷疑，揚聲器單元不是超人，它無(wú)法無(wú)限制的驅動(dòng)而不失真。
到底揚聲器單元在超過(guò)負荷時(shí)的失真會(huì )有多嚴重呢？如果不是工程師，我們可能無(wú)從得知，因為揚聲器的敘述書(shū)從來(lái)不會(huì )列出揚聲器的失真數字。倒是擴大機因為失真很低，所以即使列出失真數字，大家反而不去注意它了。人聲試過(guò)之后，再來(lái)我們用小提琴來(lái)試。不必用協(xié)奏曲，只要用小提琴奏鳴曲就可以了，只有一支小提琴與一座鋼琴，可以聽(tīng)得比較清楚。要注意，當覺(jué)得小提琴的聲音開(kāi)始緊繃 、刮耳、變尖銳時(shí)，那里就是極限，此時(shí)應該再將音量降低一點(diǎn)，一直到小提琴的聲音聽(tīng)起來(lái)不會(huì )緊繃，而且甜美的琴聲能夠顯現出來(lái)為止，那里就是最適當的音量。
要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。
或許當您依照要領(lǐng)調好音量之后會(huì )很失望，因為那么小的音量并無(wú)法滿(mǎn)足您的聽(tīng)覺(jué)。沒(méi)錯，現實(shí)是很殘酷的，否則為什么會(huì )有多單元四件式的大揚聲器 、大口徑的單元出現。揚聲器設計工程師們深知揚聲器單元的天限，所以，為了不失真的呈現龐大的音量，他們必須使用幾十個(gè)小單元或數量較少的大口徑單元，讓每一個(gè)單元僅發(fā)出最適當的音量。想想看，幾十個(gè)不失真的單元所呈現的輕松自然龐大聲音，豈是一個(gè)高音一個(gè)中低音單元的小揚聲器所能相及的！
但話(huà)又說(shuō)回來(lái)，大喇叭整體的音效要能表現出來(lái)，需要在較大的聆聽(tīng)室以適當的音量來(lái)聆聽(tīng)才會(huì )有靚聲，而我們一般的客廳只是小空間，想擺大支的揚聲器，倒不如擺一對書(shū)架型喇叭比較實(shí)際，因為空間小大型揚聲器所表現的聲音較模糊且沒(méi)細節動(dòng)態(tài)，音量太大又怕吵到鄰居，所以我們只能重新考慮，如何讓書(shū)架型喇叭發(fā)出最好聽(tīng)的聲音 。因此，無(wú)論使用什么揚聲器，了解自身?yè)P聲器的天限，將它的音量控制在最適當的情況下，這就是讓您的音響聲音不難聽(tīng)的最大秘訣。您有沒(méi)有發(fā)現，深夜聽(tīng)音響特別好聽(tīng)？除了電源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相對調?。ㄒ呀?jīng)覺(jué)得夠了）恐怕也是重要的因素之一。
聆聽(tīng)空間負荷不了太大的音量。
聆聽(tīng)空間又不是揚聲器或擴大機，怎么也有負荷的問(wèn)題？當然有！而且也是一般人很容易去忽略的問(wèn)題。其實(shí)，聆聽(tīng)空間的音量負荷，就是空間內六面墻的聲音反射負荷。在北美，大部分的房間都是以木板、石膏板隔成，板與板之間都有夾層，這是標準的軟調空間。像這樣的空間，可以吸收很多的聲音能量，也就是說(shuō)它的聲音負荷量很大。無(wú)論是高頻段、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收。
反觀(guān)臺灣的聆聽(tīng)空間，都是磚墻或水泥灌漿的六面墻，這樣的堅硬墻面所能吸收的聲音能量，自然無(wú)法與軟調空間相比。一個(gè)是吸收，另一個(gè)卻大多是反射；軟調空間的吸收有時(shí)候可能會(huì )使低頻量感不足，但是大部分都能使高頻順耳；而硬調空間的低頻不會(huì )逸失（還會(huì )增強），但卻也很容易因為高頻反射太強而刺耳。權衡得失，我傾向音響迷應該擁有軟調空間，因為這樣的空間對于音量的負荷比較大，比較不會(huì )讓您覺(jué)得聲音吵雜刺耳。
喇叭如何擺位
正三角形擺位法很好用。
如果您不想改變硬調子的空間，有沒(méi)有辦法解決空間內反射音太多太強，空間負荷不了的這個(gè)問(wèn)題呢？有！第一個(gè)最簡(jiǎn)單又不必花腦筋的方法，當然就是降低音量，這個(gè)方法就不必再多加敘述了。第二個(gè)方法就是利用揚聲器“擺位八法”中的“正三角形擺位法”（有些空間可能還要變成“長(cháng)邊擺法”加上“正三角形擺位”）。為什么要用正三角形擺位呢？最大的關(guān)鍵是這種擺法先天條件揚聲器就離四面墻較遠，當揚聲器離墻較遠時(shí)，它所產(chǎn)生的反射音也會(huì )較弱，這樣一來(lái)，所聽(tīng)到的亂七八糟的反射音就會(huì )減少 ，耳根也就能夠清靜了。
不要忽略了加上長(cháng)邊擺法的妙用。
其實(shí)，正三角形擺位法，就是將空間因素干擾降到最低的擺位法。您可以把整個(gè)正三角形（二支揚聲器與人）放在房間內移動(dòng)，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置。或許您會(huì )奇怪，為什么我在上段還要加上“有些空間可能還要變成長(cháng)邊擺法加上正三角形擺法”？這是針對一些二側墻反射太強 ，或二側墻距離很窄的空間。在這樣的空間中，從二側墻傳來(lái)的反射音嚴重干擾到直接音。此時(shí)，您可以嘗試將揚聲器擺在長(cháng)邊，這樣一來(lái)，兩支揚聲器距離側墻也就更遠，從二側墻傳來(lái)的反射音就會(huì )減弱降低。請不要拘泥于揚聲器一定要擺在傳統短邊的位置上，當您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的聲音時(shí)，請開(kāi)放想象力，運用其它的“揚聲器擺位八法”試試看。試過(guò)之后，或許您會(huì )得到意想不到的效果。
怎么可能只要將音量降低聲音就會(huì )好聽(tīng)？
如果是這樣，音響店還有生意做嗎？如果您不相信，請按照我的方法，將音量降低到適當的位置，聽(tīng)二、三天之后，再回過(guò)頭來(lái)重讀這篇文章。只不過(guò) ，將音量降低之后，通常有一個(gè)問(wèn)題可能會(huì )隨之而來(lái)，那就是低頻量感的不足。低頻量感不夠要如何解決？其實(shí)也很簡(jiǎn)單，再加一點(diǎn)低頻就好了嘛！說(shuō)得倒真容易，要怎么加呢？加低頻的方法百百種，每一個(gè)高手可能都會(huì )有他們自己的方法。如果您不是高手，我認為最簡(jiǎn)單的方法就是加一個(gè)超低音。請千萬(wàn)不要以為加個(gè)超低音就是要聽(tīng)震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務(wù)的地方就是“加那么恰恰好的一點(diǎn)點(diǎn)”，請注意我是說(shuō)“一點(diǎn)點(diǎn)”。
音響追求的是高傳真，為了實(shí)現高傳真，發(fā)燒友們用上耗電的甲類(lèi)放大器，和越來(lái)越高級的音源和喇叭，這一切無(wú)非是企圖忠實(shí)地還原原來(lái)的聲音 ，但實(shí)際上往往做不到。假如播放出來(lái)的音樂(lè )都保持與原聲完全一樣，哪還有設備具有個(gè)性之說(shuō)。其實(shí)，房間的個(gè)性就更加千奇百怪，在朋友家中聽(tīng)得很好的設備，放到自己家中就變味了，其原因是駐波、混響、反射聲都不同，除了能把聲壓調到一致，音箱動(dòng)動(dòng)方位，其它的改造大多數人都感到困難，這有知識和實(shí)行二方面的原因。對于實(shí)際聽(tīng)音環(huán)境來(lái)說(shuō)，要的是聲場(chǎng)，而非一個(gè)個(gè)單個(gè)的聲音混合。
營(yíng)造良好的發(fā)聲場(chǎng)所
只有在安靜的環(huán)境下，音樂(lè )的細節才能聽(tīng)到真切，才能感人肺腑。亂轟轟的場(chǎng)合只是在追求刺激。聲音的音量一定要足夠，才能令人興奮激動(dòng)和情緒高亢。聲音要來(lái)自前方，才有一種面對面交流的感覺(jué)。影音多聲道的后方是增加趣味的效果聲。要聽(tīng)得到鮮活、艷麗的聲音，不能干癟枯燥；沒(méi)有噪聲雜音、整個(gè)聲場(chǎng)均勻穩定。想聽(tīng)到上述的靚聲，聽(tīng)音室的房間要符合三個(gè)條件：
(一)良好的隔音
為什么把隔音放在第一點(diǎn)，有二個(gè)原因。首先要把妨礙聲音表現的其它雜音擋在外面。音樂(lè )廳演奏時(shí)都要門(mén)窗緊閉，而門(mén)窗本身的吸音和封閉性能都十分好，從而防止外面的聲音串進(jìn)來(lái)。其二，為了能實(shí)現與原音同樣的音量。若外面的聲音串了進(jìn)來(lái)，要聽(tīng)清楚音響重放的微弱聲音就須放大音量，那么就與原音的音量不一樣了，音樂(lè )表現的沉思或蟲(chóng)鳴聲音將被大大夸張。如果隔音不好，在家使用常怕聲音太響傳出去擾鄰，又只能把音量放小，這時(shí)激越的情感和動(dòng)態(tài)較大的音樂(lè )效果就打折扣。不把內外聲音隔開(kāi)就很難實(shí)現與原音等響的起碼條件。
(二)適度的混響
所謂適度混響，是指聲音從發(fā)生到消失的那段時(shí)間，不能太長(cháng)又不能太短。混響時(shí)間過(guò)短的房間稱(chēng)為死房間；混響時(shí)間較長(cháng)的房間稱(chēng)為活房間。死、活兩字是直接從英文表述直譯過(guò)來(lái)的，原用詞很抽象，不妨直譯。一般較空曠、棉織物多的寢室及有吸音天花板和眾多窗戶(hù)的房間里，所聽(tīng)到的聲音較干枯、沒(méi)有圓潤感、音樂(lè )缺乏趣味，就是”死”房間的結果；而在浴室、倉庫和洞窟等場(chǎng)所，到處是硬質(zhì)或微孔的墻壁，又無(wú)其它吸音材料，聲音持續不散，混響時(shí)間很長(cháng)，聲音”活”得過(guò)頭了。在第二個(gè)聲音出來(lái)之前，第一個(gè)聲音還沒(méi)有消失，音樂(lè )就完全走樣了，也無(wú)法保留原汁原味。所謂適當的混響，就需要達到：音色圓潤、前方的聲音像清晰、即使音量較小時(shí)也還有適當的混響音量，聲音不會(huì )一開(kāi)始就被吸光。不同大小和不同用途的房間混響要求是不同的，一般而言頻率越低，混響時(shí)間要求越短。其實(shí)，好的聽(tīng)音室低音的混響時(shí)間要比高音短，即對低音要有較強的吸音。加強低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。
(三)消除駐波、平行面、反射及聲聚焦
在一般的聆聽(tīng)室，擺位時(shí)要特別注意，聽(tīng)音席離聲源近些，這時(shí)直達聲就比反射聲強，頻響會(huì )平坦一些。而不少房間尺寸不大，音箱和聽(tīng)音沙發(fā)常?？恐?zhù)兩邊的墻壁安放，要做到上述要求較難，這時(shí)，應把墻壁的吸音能力做得強些，或形狀成凹凸不平，也有利于減弱駐波影響。房間尺寸大，駐波頻率就會(huì )成比例地降低，降到幾十Hz頻率以下，對聽(tīng)感的影響就小了。還有就是房屋長(cháng)、寬、高三度尺寸的比例，以互不成整數倍為宜。加強低音吸音，也有利于減弱駐波影響。
對于房間中已有特定的駐波頻率，可用共鳴吸音箱來(lái)吸收掉這些頻率。此方法比較專(zhuān)業(yè)，要按照實(shí)際測量到的房間駐波頻率數，設計特殊尺寸的共鳴吸音箱，來(lái)吸收掉這些頻率。房屋裝修時(shí)的穿孔板和后方龍骨形成的空間，也是一種共鳴吸音體，對吸收特定的頻率很有效。
平行面反射是指聲音在兩個(gè)硬質(zhì)平行平面之間的來(lái)回反射。平行面間的距離比平行面本身的尺度小，聲音吸收不掉，又擴散不出去，最終就會(huì )產(chǎn)生像鳥(niǎo)振翅時(shí)的那種拍搭拍搭的有害聲音。明顯聽(tīng)到拍搭拍搭聲的場(chǎng)合不會(huì )很多，那時(shí)要有很強的聲能。一般情況下，這種回音的后果是使聲音失真，聲音的輪廓變得模糊。這種有害的聲音很難有什么好的方法改善，因此必須在聽(tīng)音室建造和挑選時(shí)就要加以重視，避免出現這種結構。
如果聽(tīng)音室有拋物面形的天花板或弧形的墻面，就有可能產(chǎn)生聲聚焦。在聚焦的區域內，聲音被加強，別的地方就顯得薄弱，整個(gè)聲場(chǎng)變得不均勻。一般家庭居住場(chǎng)所，這種情況不大會(huì )出現，但用小型公共場(chǎng)所來(lái)放音時(shí)，這種情況需要加以避免。否則，聽(tīng)音展示室布置得很美觀(guān)，但不同位置的聽(tīng)眾卻聽(tīng)出了不同的聲音結果。
總之，聆聽(tīng)的地方最好不要太過(guò)空蕩，這種空間最大的問(wèn)題就是回響時(shí)間太長(cháng)，使得音樂(lè )聽(tīng)起來(lái)不僅太吵，而且會(huì )含混不清。可以放置多一點(diǎn)家具在聆聽(tīng)的地方，這有助于聲波的吸收和擴散，例如沙發(fā)可以買(mǎi)布質(zhì)或皮質(zhì)沙發(fā)，它們的表面與重量都有很好的吸聲效果；墻壁旁也可以擺些各類(lèi)柜子，例如唱片柜與書(shū)柜、雜物柜等，這些柜子也有吸收與擴散聲波的功能。此外，地板上可以再擺一張厚的地毯或木質(zhì)茶幾（最好不要玻璃的，因為玻璃光滑表面反射聲波的能力很強）。除了以上雜物之外，墻壁上也可以吊掛一些畫(huà)或突起的造型裝飾，這些物品也都有助于聲波的吸收與擴散。