為什么要加個(gè)低音炮？是不是超低音單元越大越好？低頻糊成一片怎么辦？低音炮相位怎么調整？接下我來(lái)為大家解讀。
為了還原逼真的多聲道音效，低音炮不可少
不論是早期DVD內建的Dolby Digital、dts，或是目前Dolby Atmos（杜比全景聲）、Dolby True HD、DTS:X、dts HD音效編碼，都有規劃獨立的超低音聲道，也就是說(shuō)在這些正規的多聲道音效編碼的規范之下，都必須配合一支或一支以上的主動(dòng)式超低音喇叭，才能展現出影音軟件當中應有的中、低音頻段。
不要以超低音單元的大小判斷低音炮的好差
許多用家認為，超低音喇叭上頭所配備的單體尺寸一定是越大越好。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題牽扯到超低音本身的驅動(dòng)功率、箱體的型式、單體的效率與瞬時(shí)表現等因素。大尺寸單體固然能夠以更大的面積來(lái)推動(dòng)空氣，進(jìn)而產(chǎn)生更具份量的低頻，但大單體擁有遠比小尺寸單體更重的音盆重量，想要將它推出更強的低頻，在放大電路部分首先得具備更強的輸出功率。
再者大尺寸單體的瞬時(shí)表現往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時(shí)的速度感部分，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至會(huì )產(chǎn)生聲音“拖尾”的現象。因此采用大尺寸單體的超低音多半只提供更大的低頻份量，在速度感部分可就無(wú)法像小口徑單體那樣的輕盈敏捷。
依照這樣的單體特性，曾經(jīng)有廠(chǎng)商在一只音箱上頭，利用多個(gè)小口徑低音單體排列成與大口徑單體相同甚至更大面積的超低音喇叭，借由小尺寸單體較好的控制力與瞬時(shí)表現，加上多個(gè)單體排列成與大單體相同的空氣驅動(dòng)面積，形成速度快、且能夠產(chǎn)生與大口徑單體相同能量的完美超低音喇叭。但這樣的超低音喇叭在單體、箱體與AV功放等都得相當考究，先不管實(shí)際效果如何，光是在售價(jià)部分可能就無(wú)法讓一般消費者所接受。
左右聲道低音單元給力，是否還需加低音炮？
AV系統不能單以喇叭單體的尺寸就能夠斷定整套組合的中、低音域（尤其是低頻部分）是否足夠，原因在于正規多聲道系統多半會(huì )將響應頻段的80Hz或90Hz以下的頻段交給超低音喇叭來(lái)負責。當然如果沒(méi)有超低音的用家，也可從AV功放選單里頭將前方左右聲道設定成全音域頻段。
但這樣的5.0聲道、7.0聲道的設定，勢必對前方左右聲道與AV功放本身的放大電路造成更大的負擔。即使您使用了高效率的左右聲道與大功率輸出的AV功放，但低頻表現應該都不比內建AV功放，采用個(gè)別單體的主動(dòng)式超低音還要來(lái)得好上多少。再來(lái)，專(zhuān)屬專(zhuān)用的主動(dòng)式超低音喇叭可以獨立的調整音量、分頻點(diǎn)與相位，個(gè)別的箱體更可依照空間與喇叭擺位而自由選擇擺設地點(diǎn)，對于整個(gè)多聲道系統的中低音域調校部分，也比采用5.0聲道更具有靈活的調整空間。
低音雖然無(wú)方向，但低音炮是講究相位的
相位（phase）是敘述訊號波形變化的度量，通常以角度作為單位。當一個(gè)完整的波型從波峰到波谷再回到原點(diǎn)所形成的正負弦波總共為360度，也就是說(shuō)當波型進(jìn)行到一半的180度相位，正好與0度及360度形成反相波型。簡(jiǎn)單的說(shuō)，在超低音的擺放調整中，當超低音與左右聲道喇叭均朝同樣的方向發(fā)聲時(shí)，此時(shí)兩者的發(fā)聲相位應該屬于接近同相的角度。
若是將超低音放置于與喇叭“對沖”的位置時(shí)，此時(shí)超低音將與左右喇叭將形成180度的反相狀態(tài)。此時(shí)如果沒(méi)有將超低音背板的相位設定在180度（反相）位置，不僅會(huì )造成超低音低頻永遠只能從音場(chǎng)后方發(fā)出，或是超低音與喇叭之間的部分頻段將會(huì )造成相位不一致，甚至因為相位的重迭或是抵銷(xiāo)，形成某些低頻頻段的增加或是消失等等現象。
造成相位的抵銷(xiāo)或是重迭原因有很多來(lái)自環(huán)境與空間所造成，另外由于五聲道喇叭的發(fā)聲相位都不相同，超低音喇叭更不可能只選擇朝前以及朝后兩個(gè)擺放位置，有時(shí)我們?yōu)榱吮苊庑纬傻皖l駐波，可能會(huì )將超低音放置于側墻三分之二處朝斜方打去，如此一來(lái)，超低音的相位調整部分也將隨著(zhù)上述的因素相輔相成，因而變得十分復雜。
面對上述種種復雜因素，當我們在調整超低音的正反相位時(shí)，可依照在聆聽(tīng)位置所聽(tīng)到的低頻量感為準。也就是說(shuō)，當我們播放一首低頻量感十足的鼓聲演奏或是電音舞曲時(shí)，您可坐在聆聽(tīng)位置上，之后將超低音的正反相位輪流切換，只要是能夠在聆聽(tīng)位置上頭感受到較強的低頻效果，那樣的相位就算是能夠讓您感受到低頻的相位。
也就因為如此，有許多超低音會(huì )將傳統只配備正反（0/180度）相位切換功能，升級成為具有0-180度連續可調或是0-360度多段選擇的方式。為的就是要提供音響系統用家不必屈就于超低音的擺位，也能夠調整出適當的相位角度。
關(guān)于調整超低音的分頻點(diǎn)
主動(dòng)式超低音音箱一般也會(huì )配備分頻點(diǎn)調整功能。由于內建于超低音上頭的分頻調整，基本上是一種能夠讓固定頻段以下訊號通過(guò)可調式LPF（Low Pass Filter）低通濾波器，也就是說(shuō)如果將旋鈕設定在80Hz，LPF則會(huì )讓80Hz以下的輸入訊號通過(guò)，并且將高于80Hz以上頻段加以濾除。
搞清楚超低音的分頻點(diǎn)之后，當我們在設定超低音的分頻點(diǎn)時(shí)，可依照喇叭的低頻延伸，用來(lái)做為調整超低音分頻點(diǎn)的參考。像是一對喇叭的低頻響應標示為60Hz，扣掉喇叭可能在80Hz以下會(huì )以逐漸衰減的特性，調整時(shí)我們可以將超低音分頻點(diǎn)預設在大約70Hz左右。
而像是許多AV功放在設定給前方左右聲道的HPF大多以80Hz以上的頻段為主，此時(shí)低于80Hz的訊號則將會(huì )轉送至連接超低音的訊號輸出端子，這時(shí)我們就可以將超低音的分頻點(diǎn)設定在80Hz。如此一來(lái)不僅能夠讓超低音內部的放大電路工作得更輕松，對于超低音所發(fā)出的低頻音色也會(huì )干凈許多。
感受不到超低音的震撼效果，甚至低頻糊成一團
真正說(shuō)到超低音喇叭的調整設定，可能比AV功放還要困難許多。AV功放可依照說(shuō)明書(shū)按部就班的設定，尤其是許多新一代的機種只要接上麥克風(fēng)按下按鍵，沒(méi)幾分鐘的時(shí)間就能夠幫您調整出相當準確的系統設定。但超低音喇叭的調整可就沒(méi)辦法讓用家如此偷懶。除了市售幾款較高級的超低音品牌型號配備有偵測麥克風(fēng)外，多數的超低音喇叭還是得依靠用家從擺位、相位、音量以及分頻點(diǎn)等不斷的重復調整，才能夠得到自然而不突兀的低頻效果。
一般來(lái)說(shuō)，超低音常常因為空間中的頻段、相位抵消或增加，因而造成有些頻段消失，而有些頻段卻過(guò)量的情形。在此提供大多數人經(jīng)常使用的調整方式供大家參考。首先當我們在調整超低音時(shí)，可先從超低音擺位與角度、相位的選擇、音量以及分頻點(diǎn)等四個(gè)部分作為調整項。
此時(shí)，可以將音量先調整大些，最后再來(lái)調整合適的音量。等到上述問(wèn)題獲得一定程度的改善后，再使用自己熟悉的音樂(lè )和電影作為播放檢測，以這樣的方式經(jīng)過(guò)幾次的調整設定后，超低音會(huì )有一定程度的改善。
結語(yǔ)
當然，有些熱愛(ài)DIY的發(fā)燒友甚至嘗試將低音炮接入立體聲系統，這是一個(gè)更為麻煩的命題，需要足夠的經(jīng)驗和技術(shù)來(lái)闡述，在此不詳細討論了。當您把握好了以上六點(diǎn)，就基本上對低音炮有一個(gè)清晰的認識了。