聽(tīng)現場(chǎng)聽(tīng)現場(chǎng)。很多人都會(huì )建議多去聽(tīng)現場(chǎng)的表演來(lái)增進(jìn)對音樂(lè )呈現、樂(lè )器表現、音響表現的認知。這個(gè)觀(guān)念是不錯的，但是其中還是有些需要注意的地方，不然會(huì )導致很多人會(huì )曲解「聽(tīng)現場(chǎng)」的用意。
對我們而言聽(tīng)現場(chǎng)表演第一重要的事情是：音樂(lè )表演的感染力。這應該是大家心目中第一的目標，想要在表演的當下得到如沐春風(fēng)般的爽快、撼動(dòng)人心的悸動(dòng)、感受著(zhù)跟音樂(lè )一起跳躍的節奏。每個(gè)作曲家、編曲家、演奏家、表演者用盡心思，盡量將每個(gè)演出做到最好。很多時(shí)候現場(chǎng)的情感張力確實(shí)是比唱片里面還要大。甚至是與表演者的互動(dòng)，這個(gè)也是很珍貴的經(jīng)驗。這個(gè)也是在家里聽(tīng)唱片絕對得不到的。 其次才是去看、去考慮樂(lè )器的表現、音響表現等問(wèn)題。
表演場(chǎng)地的影響
表演場(chǎng)地有兩種：戶(hù)外與室內空間。
戶(hù)外空間原則上這是最自然、直接的場(chǎng)地。在這樣的場(chǎng)地聽(tīng)音樂(lè )，只要氣候環(huán)境條件，如：溫度、濕度、風(fēng)速恰當，大家聽(tīng)到聲音都會(huì )很好聽(tīng)！ 再來(lái)是室內空間。從聲學(xué)測量的角度來(lái)看，音樂(lè )廳的聲學(xué)水平是有一定的水平的，也有些錄音師也說(shuō)過(guò)，音樂(lè )廳的大表演廳的reverb時(shí)間比較長(cháng)一點(diǎn)點(diǎn)，所以演奏起來(lái)觀(guān)眾感受到的聲音會(huì )比較美妙一點(diǎn)。 不同的空間有著(zhù)不一樣形狀、內部配置、內部聲學(xué)控制設計就造就了不同的聲音屬性；因此同樣的室內樂(lè )團、同樣的獨奏在不同空間做表演，一定會(huì )呈現出不同的音響效果，甚至連樂(lè )器的音色也會(huì )有所變化。
對于空間與表演者互動(dòng)的認知：人與空間都是活的！ 由于空間對于音響效果與音色影響極大，所以演奏家或是樂(lè )團指揮在不同的表演場(chǎng)地必須因地制宜地改變一些演奏方式來(lái)盡量達到在該空間中最佳的聲音。以獨奏為例，演奏家會(huì )在舞臺上試音，在哪個(gè)位置演奏最好。而樂(lè )團指揮家也必須根據空間來(lái)調整樂(lè )手演奏方式、演奏位置等。 這也是為什么很多人愿意花錢(qián)跟時(shí)間去聽(tīng)現場(chǎng)演出，因為總會(huì )有在唱片中聽(tīng)不到的東西。只要稍加用心觀(guān)察，就會(huì )發(fā)現舞臺上的配置有所不同。也因為這些變化，讓樂(lè )曲的變得再有趣些。同理，歌手、吉他手、鼓手、打擊樂(lè )手不同空間中都會(huì )有不同的變化。詩(shī)歌班合唱團在聲學(xué)環(huán)境不佳的地點(diǎn)與在教堂中演唱，一定是教堂感動(dòng)得多！
PA音響系統的影響 無(wú)論大型、小型的演唱會(huì )，其成敗不是只有表演者，PA音響的部分也占了很大比例。從收音器材、收音方式、現場(chǎng)混音師的balance調整、臨場(chǎng)反應、軟件plug-in的運用、喇叭質(zhì)量等。大家有沒(méi)有注意到，我們去livehouse、展演空間看演出的時(shí)候，有的地方的PA會(huì )將聲音幾乎都拉到最大，導致現場(chǎng)聲音呈現嘈雜不清的狀況。對部分的人來(lái)說(shuō)，這樣很刺激、很爽，但是對于除了想要爽也想要好好欣賞表演的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)是個(gè)生理上的負擔。一場(chǎng)表演下來(lái)，帶著(zhù)嚴重的耳鳴回家，這樣的經(jīng)驗相信很多人都有。理想來(lái)說(shuō)，無(wú)論是在戶(hù)外空間還是在室內空間，好的PA音響處理就也必須依據場(chǎng)地大小、可能的最大人數、氣候環(huán)境去設定、調整。
那么聽(tīng)演唱會(huì )有sweet spots嗎？其實(shí)有喔！你買(mǎi)票的時(shí)候可以看出端倪，除了說(shuō)搖滾區票價(jià)貴是因為可以貼近表演者，你會(huì )發(fā)現通常一對PA喇叭中點(diǎn)延伸出來(lái)的那條線(xiàn)的區域會(huì )比其他地方來(lái)得貴一點(diǎn)(當然，越遠越便宜)?？梢载摀脑?huà)，盡量買(mǎi)那些區域，你得到的聲音質(zhì)量會(huì )比較好。如果是在室外非對號入座的表演呢？也是照這個(gè)邏輯去站定位吧！ 下圖是一個(gè)展演的PA環(huán)境中，現場(chǎng)混音臺與喇叭的位置關(guān)系示意圖。好的聆聽(tīng)區域大約就是混音臺之前的區域。這個(gè)原理就與在家聽(tīng)兩聲道喇叭雷同了。
對于樂(lè )器聲音的認知這個(gè)就真的需要機會(huì )了。怎么會(huì )這么說(shuō)呢？并不是每個(gè)人都有機會(huì )近距離聽(tīng)到真實(shí)樂(lè )器發(fā)出來(lái)的聲音，也不是每個(gè)人都有機會(huì )在一個(gè)聲學(xué)環(huán)境較干的環(huán)境聽(tīng)到樂(lè )器發(fā)出來(lái)的聲音。也不是每個(gè)人都有機會(huì )在一個(gè)演奏空間的sweet spot聽(tīng)樂(lè )器的聲音。大多數的人都是透過(guò)廣播、電視、CD、網(wǎng)絡(luò )影片認識到樂(lè )器的聲音。 觀(guān)賞現場(chǎng)表演的最大好處是可以體認到真實(shí)樂(lè )器的表現。不同材質(zhì)的樂(lè )器，依照不同的型態(tài)會(huì )有不同的tone。一旦有機會(huì )接觸到了，無(wú)論是親耳聽(tīng)到還是拿來(lái)演奏到，就不會(huì )忘記，這就是你的經(jīng)驗。 以鼓組來(lái)說(shuō)，在唱片里聽(tīng)到的鼓組的詮釋跟你面對鼓手是截然不同的體驗。當身體被大鼓結實(shí)的能量沖擊到，耳朵被鈸的清脆、銳利的金屬聲打到、身體跟著(zhù)小鼓、tom-tom一起律動(dòng)，才會(huì )知道唱片與現場(chǎng)是兩個(gè)世界。 (聲音的干濕？Dry And Wet的用法多用于形容聲音效果的多寡。舉例來(lái)說(shuō)，如果你在吸音程度高的地方講話(huà)，你的聲音很直接，沒(méi)有任何殘響，我們會(huì )形容這種聲音是干的。反之，在具備讓聲音有殘響條件的狀況下所聽(tīng)到的聲音，我們會(huì )形容這樣的聲音是濕的。) 好，上面廢話(huà)這么多，到底跟聽(tīng)音響、聽(tīng)耳機有什么關(guān)系？ 我們還是要先說(shuō)，絕大部分的人是屬于純聽(tīng)感覺(jué)，沒(méi)有很在意這些吹毛求疵的細節，只要自己認為好聽(tīng)就好。當然，這沒(méi)有什么是非對錯的問(wèn)題。 當開(kāi)始對這方面有興趣想要更深入去了解的時(shí)候，就會(huì )開(kāi)始提出問(wèn)題，然后去找解答。 為自己解惑。使用音響器材聽(tīng)唱片，除了要聽(tīng)到好聽(tīng)的音樂(lè )外，另外就是期望有親臨現場(chǎng)的聆聽(tīng)感受，希望從喇叭放出來(lái)、從耳機聽(tīng)到非常傳真的聲音。在選擇器材的過(guò)程中，這些累積出來(lái)的經(jīng)驗可以當作參考，然后再依照自己對聲音的喜好去挑選喜歡的單品與組合。 聆聽(tīng)音響的時(shí)候，會(huì )在家里的空間中嘗試找一個(gè)最好的播放質(zhì)量，從器材組合、線(xiàn)材搭配、電源管理、喇叭擺位到聲學(xué)控制，每一個(gè)環(huán)節都會(huì )影響到你所期望的結果。耳機系統相比之下就沒(méi)有這么復雜。 每個(gè)品牌都有自己的色彩，沒(méi)有一個(gè)是「絕對」準確。在「音樂(lè )回放」的立基點(diǎn)來(lái)看，只有「相對」而沒(méi)有「絕對」。好比你眼前有五個(gè)牌子的器材可以選擇，就藉由你聽(tīng)真實(shí)環(huán)境與樂(lè )器累積出來(lái)的經(jīng)驗，加上個(gè)人對于tone color的喜好去選擇哪個(gè)是自己比較喜歡的、哪個(gè)是聽(tīng)起來(lái)比較協(xié)調的。剩下的音場(chǎng)調整，就回家之后想辦法達到，從聲學(xué)控制、擺位、參考ITU標準來(lái)著(zhù)手實(shí)現。耳機呢，通常會(huì )受限于耳機本身的型式設計與喇叭單體素質(zhì)，所以對我們而言，我們不會(huì )把音場(chǎng)放在前面，而是把協(xié)調性、音色、質(zhì)地與密度……等先放在前面。 其實(shí)呢，說(shuō)這么多，還是希望大家有機會(huì )多買(mǎi)票去看表演，多買(mǎi)唱片來(lái)聽(tīng)，好好的享受音樂(lè )吧！